La literatura de la Onda es un movimiento literario surgido
en México durante la segunda mitad de los años 1960. El término fue acuñado por
Margo Glantz quien lo utilizó para referirse despectivamente a los jóvenes que
producían estos textos en ese entonces.
Estuvo formado por jóvenes que pretendían una ruptura con la
literatura tradicional a través de un lenguaje más abierto y franco.
Manifestaban un profundo desacuerdo con el régimen autoritario del llamado
«PRI-gobierno», pero no lo podían expresar abiertamente, por lo que escogieron
la literatura irreverente como un medio, en la que tocaron temas como la guerra
de Vietnam, las drogas, el rock and roll, el sexo y otros, todos ellos
considerados en ese entonces tabú.
Este movimiento es considerado en muchos aspectos
«contracultural», y ha funcionado como una válvula de escape a problemas tan
graves como la matanza de Tlatelolco y la represión de la «dictadura perfecta»
del PRI, expresada nuevamente en el «Halconazo» del 10 de junio de 1971. La
Literatura de la Onda es fundamentalmente de temática urbana, y tiene como
argumento las vicisitudes de jóvenes que se expresaban según «un nuevo tipo de
lenguaje realista», la música pop y el rock and roll, y su manejo desenfadado
de la vida en estas condiciones, que incluía a menudo el uso de drogas. Este
movimiento pretendía desarrollar un lenguaje que de hecho ya usaban los grupos
más marginados de la ciudad de México, quienes también tenían acceso, aunque de
manera marginal, al habla de las clases pudientes de México, y la criticaban
acremente.
Autores representativos:
José Agustín, 20 años: La tumba (1964)
Gustavo Sainz, 24 años: Gazapo (1965)
Parménides García Saldaña, 26 años: Pasto verde (1968)
Características:
Palabra polisémica:
Asunto: "qué onda traen”, “cuál es la onda"
Moda, gustos: "no está en onda"
Entendimiento: "agarra la onda"
Los sesenta fue una época de revueltas y emancipaciones juveniles.
Irreverencia, rebeldía,
enfrentamiento a la sociedad y la familia.
Iniciación vital/iniciación sexual.
El barrio, la ciudad. Gozar la
ciudad, búsquedas intelectuales y políticas.
Libertad lingüística/experimentación.
"La onda es un fenómeno social
de fines de los 60 (...) se involucran chavos muy ligados al rock, la droga
(...) a muchas tesis contraculturales de la época (...) una manifestación vital
de rebelión profunda" José Agustín.
José Agustín Ramírez Gómez (Guadalajara, Jalisco, 19 de
agosto de 1944), que firma sus obras como José Agustín, es un escritor mexicano
de la llamada literatura de la Onda, generación informal a la que, según Margo
Glantz, pertenecieron Gustavo Sainz, Parménides García Saldaña y René Avilés
Fabila. Los onderos, que se pusieron en boga en México en los años 1960,
mezclaban las letras con el rock and roll y los psicotrópicos. Según Carlos
Monsiváis, los onderos debían su influencia a los beatniks estadounidenses como
Allen Ginsberg y William Burroughs, o post-beatniks, como Hunter S. Thompson.
La tumba es una novela narrativa escrita en prosa, con diálogos
casuales, escrita en un estilo moderno y coloquial; el lenguaje y sus formas en
los personajes se convierten en signos reconocibles de una época.
Parménides García Saldaña (Orizaba, Veracruz, México, 9 de
febrero de 1944 - Ciudad de México, 19 de septiembre de 1982) fue un escritor
mexicano, perteneciente a la corriente de la literatura de la onda. También
escribió el guion de la película Pueblo fantasma (1966) y muchísimos artículos
periodísticos, aún no recopilados hasta la fecha.
Según la página web "Después de Avándaro: el hoyo negro
del rock mexicano: del hoyo negro al hoyo fonky", elaborada por Manuel
Martínez Peláez, García Saldaña acuñó el término hoyos fonkys u hoyos fonkis
para referirse a los lugares donde la juventud de la década de 1970 escuchaba
el rockanrol, más adelante llamado rock.
Pertenece a la clase media. Adopta la bandera de la literatura
de la onda, la cual es una denominación de Margo Glantz. Literatura escrita por
jóvenes con los mismos como protagonistas. Lugar: Ciudad de México. Clase
media/ clase media alta, críticas las mismas. Saldaña estuvo en psiquiátricos, en
la cárcel. Realizaba reseñas sobre rock, en
sus últimos trabajos ya hay incoherencias. En El rey criollo se muestra una apreciación de la época.
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